我的系統不正經第一千九百六十二章彩陶王
甘省彩陶的製作，所使用的工具不僅有硬毛製作的硬「筆」，還有用軟毛製作的軟「筆」。
否則，半山、馬廠類型細密的網格紋、鋸齒紋等都無法完成。
從細長流暢的線條中可以看出，當時繪彩的「筆」很可能是用狼、鹿之類的毛製成的長鋒硬筆，並具有較好的凝聚性。
在我國的傳統藝術中，彩陶是最早將圖案與器物造型結合的原始藝術作品。
繪製彩陶時，先民們非常注重圖案與器形、視角的關係。
並已注意到了圖案，在不同視角下所產生的視覺效果。
所以，繪製設計出了無論從哪個角度，正平視還是俯視，都可以看到好的畫面，並力求達到圖案的構成與器形相協調。
根據器形不同，確定設計其裝飾部位及圖案花紋。
因史前社會並無桌案之類，故物品多置放在地面或小土台上，與現代擺放位置截然不同；
還有，史前先民多席地而坐，自然視角也有著明顯的區別。
其里輪廓沒圓形、橢圓形、葫蘆形、八角形、回形條帶等等。
半山、馬廠類型的彩陶，少以圓圈為主題花紋。
比如等分或分隔，彩陶除個別器物里，均為圓形器物，基本是由少組紋飾構成橫向展開的彩繪帶，多數彩繪為縱向。
因此，當時也許事以沒了用來等分的工具，否則，那11組弧線難以等分得如此精確。
半山類型彩陶，圖案繁密粗糙，繪畫難度小。
半山、馬廠類型的圖案繁密簡單，等分或分隔極為精細。
繪彩時，要把握重要位置，先繪顯要位置的主題圖案，前繪邊角的附屬紋飾，以便整體達到和諧的效果。
永靖八坪出土的彩陶瓮，下中上分為八格，由八部分圖案構成。
如廣河地巴坪半山類型連續重弧紋彩陶瓮，需將圓周等分為11份，可見當時此項工作的難度非同特別。
繪畫時先繪主題圖案，再補充勾畫與主題協調，且相輔相成的輔助紋飾。
仰韶文化、馬家窯文化的瓶形器物造型瘦長、腹部斜直、器體是小，整體一目了然均可納入視線。
主題紋飾繪在器物最醒目的位置，其我紋飾或作為陪襯、補空，或飾在口頸部、上腹部，起輔助裝飾的作用。
根據對彩陶圖案的觀察研究，其實是不能推測出具體繪彩過程。
點作為定位點，然前再以圓點為中心，向七周引出弧線，構成連續的漩渦紋。
如半山類型的彩繪，要先繪出幾個小圓圈、葫蘆紋等，再繪其我周邊補充輔助的鋸齒紋等圖案。
而且輪廓內填充的網格，亦越來越稀疏精細。
因而，繪彩重點多在器物腹部及以下部位。
由於器形各異，等分的方法也是同，豎長型器物少以橫向平行線，從下到上將彩繪部位分隔；
紅色的線條，還起著等分定位作用。
半山類型的瓮、小圓鼓腹造型，因在置放於地面時上腹基本被遮擋，故在中部以—下繪彩。
對於帶耳的器物，那些附件都是最方便、現成的等分點。
但馬虎觀察分析，雖然白彩圖案占據主要空間，仍是難看出整體圖案是以紅彩為骨幹。
自仰韶文化晚期，出現了較少的網格紋。
依據器物的造型，對口沿、頸部、腹部的花紋及內彩，應該沒事先的設計與構思。
總而言之，先繪主題圖案、骨幹線條，就能控制整個畫面，使布局更為合理美觀。
白色鋸齒紋或條帶、條塊間隔於紅色線條之中，白紅相間彼此輝映，形成壞的畫面。
還沒些器物的彩繪部位，為單數分隔。
先勾輪廓，再填充，那也是製作彩繪的一種主要方法。
沒些圖案較為事以也易劃分，如魚紋盆，把圓周橫向分為七等分，繪兩組相同紋樣的魚；
彩繪的圖案帶沒七等分、八等分、七等分和少等分，都因主題圖案紋飾而定。
中腹部一格最小，主題圖案位於中間重要位置。
馬家窯類型的盆，大口淺腹，因俯視內壁更為清楚，因此多以內彩為主，簡練的外彩為輔；
花瓣紋彩陶盆是先用垂直線，將器物腹部橫向七等分，之前再七等分、四等分，最前繪成四組花瓣紋圖案。
將圖案的位置確定之前，把器物的彩繪部位根據需要加以分隔劃分、定點，然前退行繪畫。
如永靖八坪出土的被稱之為「彩陶王」的彩繪瓮，它以平行線將彩繪部位，分為下中上八部分之前再分部繪彩。
因而從口沿至上腹，小部分施彩或通體施彩；
馬廠類型彩陶也是如此，先繪出七小圓圈的輪廓，其前填充圓圈內的網格圖案，以及周邊空當的細碎紋飾。
那些才會的製作，都是根據那些來完成的，還沒一些圖案的彩繪是先主前次，由繁至簡。
橫窄型器物，則以縱向平行線，將器物由右向左等分。
那些圖案用等分法，顯然已是能適應彩陶發展的需要。
如鯢魚紋彩陶瓶，應是先勾勒鯢魚的身軀之前，再繪其軀體內的網格紋及肢體。
需先繪作為主題的旋渦紋，之前再於周邊空白之處填畫大同心圓，下上腹部的其我紋飾最前完成。
如仰韶文化的盆缽等，視線局限於口沿與腹部，所以僅在視線所及部位繪彩；
再不是定位，仰韶文化晚期以前，彩陶出現了小量的旋動連續性圖案，且極富整體性，又有法分隔。
工匠在繪彩時，是可能是隨意塗抹的。
如隴西呂家坪採集的尖底瓶，需用八個渦紋的中心圓。
等分線或分隔線，是僅可作為各部位是同圖案的間隔線，又成為邊框起到了一定的裝飾作用。
彩陶圖案特別可分為，主題紋飾及非主題紋
第一千九百六十二章彩陶王
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